教學心得報告張愛玲的生平    陳玉芬

一、生平大事記:

1.1921年出生於上海

2.1939年赴香港大學唸書,遇到日軍攻擊,留學夢碎

3.1942年回上海,開始職業作家生涯

4.1943年發表《金鎖記》∼1945年,創作不斷。此期作品收入《傳奇》〈沈香屑–第一爐香〉為第一篇作品–初期

5.1944年與大她十五歲的胡蘭成結婚

7.1952年離開大陸到香港之前寫了《十八春》《小艾》為轉型期作品,之後寫了《秧歌》《赤地之戀》–中期

8..1955年移居美國紐約和胡適晤面,寫《怨女》《半生緣》–晚期

9.1956年與美國作家賴亞結婚

10.1961年唯一一次台灣之行由王禎和陪同

11.1967年賴亞去世,獨居至1995年過世

二、家世背景:

1.          顯赫的家世:張愛玲的祖父是張佩綸,外曾祖父則是大名鼎鼎的李鴻章,祖父母才子佳人的故事還被影射寫入了孽海花》,不過張愛玲對這樣的家世並不感到驕傲也不喜歡提起。

2.          遺少的家庭型態:張家到了張愛玲的祖父晚年已經逐漸走下坡,到了父親時已全然不事生產,過著留辮子、納妾、抽鴉片、捧優伶、打麻將的舊制悠閒生活。而這樣的生活型態常成為張愛玲小說的背景

3.          緊繃的父女關係:張愛玲對父親的情感是又愛又恨,父親很為她的文才感到驕傲。但也會因為繼母的讒言下死命的毒打她。

4.          疏離的母女情感:由於夫妻感情不睦,母親在張愛玲四歲時出國留學,第二度回國時即與父親仳離。情感淡薄的母親並沒有給她足夠的母愛。

三、思想情感:

1.          天才早慧:張愛玲自幼即聰明早熟,讀書、寫作、繪畫、都有優秀的表現。功課更是樣樣拿第一,焚膏繼晷地苦讀,就為了一圓留學夢。

2.          孤僻、冷慠、不善與人交往:她把自己封閉在自我的世界中,目空一切,總是用著一種冷冷的、理性的眼光打量著這個世界。童年不愉快的經驗,使她對人不信任。

3.          自信、作怪、與眾不同:這一點可以自他的服飾風格中展現出來,她總是以著一種「衣不驚人誓不休」的姿態出現。

四、作品風格:

1.          受紅樓夢影響:張愛玲將紅樓夢讀得出神入化,寫作風格及刻畫人物的技巧都有紅樓夢的影子。對衣服裝飾繁複地刻畫,心理層面的深層探索。

2.          筆下的人物:多半是住在上海租界裡,一群腐朽舊家庭中的人物,彼此勾心鬥角,自私自利。

3.          早期《傳奇》明豔華美,中期《秧歌》《赤地之戀》樸素乾淨,晚期《怨女》《半生緣》清新流麗。

4            關心新舊衝突中女性的出路及情感。女性以弱者姿態出現,承受父權社會的壓迫。

5            表面華麗繽紛的各種具體意象,整體風格卻蒼涼至極。

 

 

前言

張愛玲,一個天才型的作家,二十出頭即已紅遍了上海。夏志清先生評論她是「今日中國最優秀最重要的作家[f1] 。張愛玲的小說風格獨特-華麗而豐美的意象中總蘊含蒼涼的情感。她對人物內心深刻的刻畫、文字技巧爐火純青、情境的烘托等。•••在在都顯示了她成熟的創作技巧。而她好靜、遺世獨立、特立獨行的個性也如她的小說般的吸引人。<金鎖記>昰她早期《傳奇》系列作品之一,傅雷先生曾就該篇小說主題的發掘、人物的塑造、想像力的馳騁、心理描寫的運用、作細緻精到的分析[f2] 評論本篇小說「該列為我們文壇最美的收穫之一」。<金鎖記>文中的主人翁─曹七巧更是張愛玲筆下人物的特例─ 一個「徹底」的人物,一個因承受不起情慾而毀了自己以及身邊親人的瘋子。本文擬就情欲的角度來探討<金鎖記>及她的藝術成就。

 

 

一、                創作背景

 

張愛玲,一九二一年出生於上海。當時滿清已經亡了十年,五四運動正喊得沸沸揚揚:重視個人主義與戀愛婚姻自由,提倡白話文運動、掃除封建保守陋規,東西方思潮激烈地激盪著。上海,一個熱鬧繁華的租界地,世界各國在這裡角力,各種文化在這裡互別苗頭。上海同時也是中國的櫥窗,中國透過他向世界學習,世界也經由他看清楚中國。但這些並沒有影響到一些頑固的遺老遺少們,他們依舊住在寬大陰暗的豪宅哩,過著傳統、守舊、一成不變的生活,繼續留辫子、抽鴉片、打麻將、養小老婆,一天天、一年年、時間彷彿遺忘了他們,他們也遺忘了時間。而張愛玲先生就出生在這樣的環境中,她早期的作品《傳奇》系列的主人翁們也活動在這樣的時空背景下。

 

二、                家庭環境

 

(一)顯赫的家世      

    張愛玲本名張瑛,進洋學堂時母親臨時起意幫她改名為愛玲。祖父是張佩綸,是一個飽讀詩書、對天下懷有大志的讀書人,常大膽抨擊時弊、糾彈失職官吏,甚受士林矚目。後奉派赴福建會辦海防,因「馬尾戰爭」失利,被革職充軍,坎坷的遭遇得到李鴻章的同情並收為幕僚,張佩綸的元配夫人在他戍邊時病故,因而在擔任幕僚期間得以和李鴻章的女兒菊耦結緣。菊耦容貌秀麗、能詩能文。祖父母才子佳人的故事還被影射寫入了孽海花》。這樣顯赫的家世,一般人炫燿都來不及了,但張愛玲對這樣的家世並不感到驕傲也不喜歡提起。她

 

要靠自己的力量成名!

 

(二)遺少的家庭型態

張家的家境到了張愛玲的祖父晚年已經逐漸走下坡,到了父親張廷重時已全然不事生產,過著留辮子、寫古典詩詞、娶姨太太、抽鴉片、捧優伶、打麻將的舊制悠閒生活。一度張愛玲的父親還因過度吸食鴉片差點喪命。在這種環境下成長的弟弟,翹課、看漫畫、不知上進,儼然又是另一個遺少。這樣保守、悠閒、無聊、又沒有希望的的生活型態常成為張愛玲小說的背景

 

(三)緊繃的父女關係

張愛玲對父親的情感是很複雜的,自幼父親為她延師教導,熟讀古典詩詞使她的文字的功力爐火純青。守舊的父親很為張愛玲早發的文才感到驕傲,父女倆曾經想共同創作一部紅樓夢,且由父親親自擬好了回目。父親的鼓勵讓小小張愛玲自信滿滿,不過父親畢竟太守舊了,又耽溺於吸食鴉片、養姨太太,並沒有給張愛玲足夠的父愛。後來竟因繼母的讒言而毒打她,並掏出手槍揚言要打死她。這場嚴重的爭執過後,害著嚴重痢疾的張愛玲被關入不見天日的柴房,直到她逃到已離婚的母親家。張愛玲和父親徹底決裂了,他不僅不再回父親家而且在她的作品裡常見威嚴的父權對女子的迫害。

 

四)疏離的母女情感

相對於保守的父親,張愛玲的母親是一位才華洋溢的新派女性,有著自己獨到的見解並且醉心於西洋文化,由於不甘受舊式婚姻的束缚加上夫妻感情不睦,母親在張愛玲四歲時出國留學,直到父親因過度吸食鴉片病危時才匆匆返國。久違且光鮮亮麗的母親讓張愛玲好生羨慕,整個家因為母親而活了起來,母親帶回了音樂、美術,這一切讓小小的她好生羨慕,這段期間也是她童年最快樂的記憶。不過父母親之間的差異畢竟太大了,自私的父親想以金錢控制母親,激烈的爭執之後母親再度出洋,第二度回國時即與父親仳離,並且和張愛玲的姑姑一起搬走。母女相聚的時光並不多,加上母親嚴格的西方淑女教育常讓生活白痴的張愛玲備感困窘,母親對金錢仔細的態度也深深蘄傷母女情感,並影響日後她對金錢的態度。情感淡薄的母親並沒有給她足夠的母愛。在這必須附帶一提的是張愛玲的後母,這位後母一如童話描述般的令人畏懼。我們看張愛玲筆下的母親,大部分怯懦、對子女苛刻、多半與此有關。

 

三、                思想特質

 

(一)聰慧、早熟、多才多藝

 

張愛玲自幼聰慧,開始唸書即顯現不凡的文學才能,七歲就動筆創作小說,雖然這篇小說並未完成,但卻已經展露她不凡的才華,除了寫作之外繪畫、音樂方面都有不錯的造詣。由於母親的影響小小張愛玲已經開始編織出國留學的美夢。

 

(二)冷僻、孤慠、不善與人交往

由於自幼家庭環境影響,養成了張愛玲孤傲的個性,自求學生涯開始,她就獨來獨往,懶散、沉默、不喜與人交往。對人沒有安全感,將自己鎖在一個封閉的世界中,用一雙冷冷的眼打量著這個世界。即使成名之後,她也一樣深居簡出,不喜歡與人打交道。

 

(三)自信、唯美、與眾不同

張愛玲對自己的品味及風格充滿了自信,她對一般批評家的評論絲毫不放在心上,堅持自己的文學主張。與眾不同的品味尤其發揮在衣飾上,幾乎到了「衣不驚人誓不休」的地步。

 

四、                作品風格

(一)各期風格不同

1、早期-代表作品《傳奇》《流言》-明豔華美

張愛玲早期作品以一部短篇小說作品集《傳奇》及散文集《流言》為代表,這一個時期他善用繁複的意象、穠麗的字辭營造出明艷華美的風格。

 

2、中期-代表作品《秧歌》《赤地之戀》-樸素乾淨

秧歌》《赤地之戀》表現的是貧苦農民的生活,所以筆調明顯的平實許多,而張愛玲在成名之後也力闢繁複堆砌。

 

3、晚期-代表作品《怨女》《半生緣》-清新流麗。

《怨女》改編自《金鎖記》但整部作品的內容及風格明顯平淡謙和許多《半生緣》則改編自《十八春》。

 

(二)明顯受紅樓夢的影響

張愛玲自幼熟讀紅樓夢,作品風格深受紅樓夢的影響:表現在人物衣飾的精細雕琢,喜歡以烘托、點染景物的方式來描繪人物的內心、思想情感,而不喜歡以單純敘述、內心獨白的方式呈現。例如〈金鎖記〉曹七巧一出場的形象是:

  一隻手稱著門,一隻手撐住腰,窄窄的袖口垂下一條雪青洋縐手帕,下身穿著銀紅衫子,雪青閃藍如意小腳褲子,瘦骨臉兒,朱口細牙,三角眼兒,小山眉。

 

將曹七巧俐落,刻薄的形象,作了晚整的呈現。七巧彷彿就是王熙鳳的化身。

(三)作品色彩鮮豔、繽紛

可能深受母親的影響,張愛玲對顏色十分敏感,而且將顏色的感覺寫入作品中,表現在人物的個性、情感上。營造出富麗的感覺。例如〈傾城之戀〉:

好容易船靠了岸,她才有機會到甲板上看看海景,那是個火辣辣的下午,望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌,,紅的、橘紅的、粉紅的、倒映在綠油油的海水裡,一條條,一抹抹刺激性犯沖的色素,竄上竄下,在水底下廝殺得異常熱鬧。

    這一段文字中張愛玲用五光十色的顏色暗示白流蘇即將面臨的是複雜的新生活,和范柳原的情感拉鋸戰正式開始。

    

(四)華麗的表象、蒼涼的情感

華麗的表象主要表現在意象的運用與精美的詞藻,張愛玲的古文基礎扎實,文字運用精確。在意象的使用上喜用美麗的事物,但整體的情感卻是蒼涼的。〈自己的文章〉中她說到:

我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。壯烈只有力,沒有美,似乎缺少人性。悲壯則如大紅配大綠的的顏色,是一種強烈的對照。但她的刺激性還是大於啟發性。蒼涼之所以有更伸長的回味,就因為她像葱綠配桃紅,是一種參差的對照。

夏志清先生以為張愛玲擅長寫悲[f3] ,而為什麼寫悲劇恐怕連張愛玲自己都不知道。例如〈傾城之戀〉

朦朧中可以看見堂屋裡順著牆高高下下堆著一排書箱,紫檀匣子刻著綠泥款識。正中天然几上,玻璃罩子裡,擱著法瑯自鳴鐘,機關早壞了,停了多年。兩旁垂著朱砂對聯,閃著金色壽字團花,一朵朵托住一個墨汁淋漓的大字。在微光裡,一個個的字都像浮在半空中,離著紙老遠。流蘇覺得自己就是對聯上的一個字,虛飄飄的,不落實地。

     把白流蘇錢被兄嫂用盡、在家中盡惹人嫌,委屈無助的心情作了深刻的描繪。

 

(五)著眼於小人物,深刻掌握人物的個性

張愛玲長於描寫小物的情感,她曾經說我筆下全都是一些不徹底的人物,〈自己的文章〉中她說到:

除了曹七巧之外全都是些不徹底的人物。他們不是英雄,他們可是這時代的廣大的負荷者。因為她們雖然不徹底,但究竟是認真的。他們沒有悲壯,只有蒼涼。悲壯是一種完成,蒼涼卻是一種啟示。

尤其他深刻的掌握失去慾望撐持的人性,人性中自私自利的因子以及偶爾為了虛榮心所表現出來的同情心。

 

 

參考書目:

            《張愛玲未完》【台北,大地,民85 】

        《張愛玲傳》【台北,世界,民82 】

          《最後的貴族張愛玲》【台北,國際村文庫,1995 】

夏志清        《中國現代小說史》【香港,中文大學,2001 】

唐文標          《張愛玲雜碎》【台北,聯經,民65】

唐文標      《張愛玲研究》【台北,聯經,民65 】

唐文標        《張愛玲卷》【台北,聯經,民71 】

唐文標        《張愛玲資料大全集》【台北,時報,1984 】

張愛玲       《傾城之戀》【台北,皇冠,民57】

張愛玲       《流言》【台北,皇冠,民57

張健主編      《張愛玲的小說世界》【台北,學生,民73 】

高全之        《從張愛玲到林懷民》【台北,三民,民87 】

劉心皇          《抗戰時期淪陷區文學史》【台北,成文,民69 】

鄭樹森        《張愛玲的世界》【台北,允晨出版社,民79 】

 

期刊:

     〈黃金枷鎖桎梏的兩條女性生命--曹七巧與蟬阿姨象評析〉      [國文天地   159 892]

高全之     〈金鎖記〉的纏足與鴉片[當代28期 民88年10月]

楊昌年     〈人性荒涼與人性蒼涼--由張愛玲創作中的「月」意象談起〉      [國文天地   1  5 8410]

微 雲     (《張愛玲短篇小說選》中的女人性情與主題)

            【書評第二十三期】頁5-8

馬 森      (誰來為張愛玲定位?-評《張愛玲小說的時代感》)

             【中外文學 第24卷 第10期 1996年3月】頁155-159

黃碧端     (張愛玲的冷眼與熱情)【聯合文學 第十一卷第十二期】頁17-20

莊信正     (「舊事悽涼不可聽」-張愛玲與紅樓夢)

【聯合文學 第十一卷第十二期】頁21-24

       陳芳明     (亂世文章與亂世佳人-張愛玲筆下的戰爭)

                   【聯合文學 第十一卷第十二期】頁25-31

       劉叔慧     (清堅決絕-試探張愛玲的愛情)

                   【聯合文學 第十一卷第十二期】頁32-33

施叔青     (兩情)【聯合文學 第十一卷

 

 

 

 [f1]夏志清 《中國現代小說史》【香港,中文大學,民68】頁335

 [f2]余斌 《張愛玲傳》【台北:晨星,民86年】頁107

 [f3]夏志清 《中國現代小說史》【香港,中文大學,民68】頁343